Atlas de poemas y canciones del Río Paraná -
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por Almagro
Este libro, como el río que evoca, es todo sorpresa. En su unidad imponente y en cada uno de sus recodos y versos. ¿Puede el río Paraná, al mismo tiempo uno y diverso, fundar una cultura, alumbrar una poética, definir un paisaje? Estas páginas tientan la respuesta.
El ATLAS DE POEMAS Y CANCIONES DEL RÍO PARANÁ comienza, junto con el río, en tierras brasileñas, con Drummond de Andrade y su «Adeus a Sete Quedas», y siguiendo las cambiantes alternativas de su curso baja tocando costas paraguayas, misioneras, correntinas, chaqueñas, santafesinas, entrerrianas y bonaerenses, en portugués, en castellano y en guaraní, pero también en francés y en inglés, hasta su desembocadura en la boca del Tigre, donde el «Pibe de Oro» de Mariano Blatt «mira al cielo para tener sol en la frente».
En el centro luminoso de ese recorrido, desde las barrancas del Parque Urquiza, en Paraná, se erige la obra de Juan L. Ortiz, figura principal de este Atlas, por sus propios poemas, pero también por su presencia expandida en aquellos poetas y cancionistas que lo mencionan, lo citan, lo aluden secretamente; convierten su apellido en un sustantivo común, su nombre y sus derivas en clave y consigna.
El Atlas incluye entonces poemas pero también, siendo una de sus novedades, una importante selección del relevante cancionero del Paraná.
Interpretadas por sus mismos autores o por Mercedes Sosa, Ramona Galarza, Eduardo Falú o Liliana Herrero, escuchadas en radio, en televisión, en reproductores, en plataformas, en peñas, en festivales, canturreadas o tarareadas por nosotros mismos, estas canciones afectan nuestra sensibilidad de modo simultáneamente intimo y colectivo. Y, junto con los poemas, como señala Martín Prieto, antólogo y prologuista de este volumen, participan de sucesivas y muy diversas intervenciones en términos de forma, lengua, alcances, ocasión, impulso, que producen, en su conjunto, «el paulatino pasaje de un río, al fin, un simple río, a un símbolo trascendente de su materialidad».
El ATLAS DE POEMAS Y CANCIONES DEL RÍO PARANÁ comienza, junto con el río, en tierras brasileñas, con Drummond de Andrade y su «Adeus a Sete Quedas», y siguiendo las cambiantes alternativas de su curso baja tocando costas paraguayas, misioneras, correntinas, chaqueñas, santafesinas, entrerrianas y bonaerenses, en portugués, en castellano y en guaraní, pero también en francés y en inglés, hasta su desembocadura en la boca del Tigre, donde el «Pibe de Oro» de Mariano Blatt «mira al cielo para tener sol en la frente».
En el centro luminoso de ese recorrido, desde las barrancas del Parque Urquiza, en Paraná, se erige la obra de Juan L. Ortiz, figura principal de este Atlas, por sus propios poemas, pero también por su presencia expandida en aquellos poetas y cancionistas que lo mencionan, lo citan, lo aluden secretamente; convierten su apellido en un sustantivo común, su nombre y sus derivas en clave y consigna.
El Atlas incluye entonces poemas pero también, siendo una de sus novedades, una importante selección del relevante cancionero del Paraná.
Interpretadas por sus mismos autores o por Mercedes Sosa, Ramona Galarza, Eduardo Falú o Liliana Herrero, escuchadas en radio, en televisión, en reproductores, en plataformas, en peñas, en festivales, canturreadas o tarareadas por nosotros mismos, estas canciones afectan nuestra sensibilidad de modo simultáneamente intimo y colectivo. Y, junto con los poemas, como señala Martín Prieto, antólogo y prologuista de este volumen, participan de sucesivas y muy diversas intervenciones en términos de forma, lengua, alcances, ocasión, impulso, que producen, en su conjunto, «el paulatino pasaje de un río, al fin, un simple río, a un símbolo trascendente de su materialidad».
